Фабрика-кухня завода имени Масленникова

При строительстве самарского Трубочного завода, а затем появившегося на его месте Завода имени Масленникова часто использовались передовые технологии. Например, здесь активно применялись разработки великого русского инженера Владимира Шухова. По его проекту были возведены два цеха с сетчатыми перекрытиями и две гиперболоидные водонапорные башни. Ещё одна уникальная постройка — Фабрика-кухня — появилась в комплексе ЗИМа в 1932 году.

Фабрика-кухня – самое известное в мире самарское здание, шедевр архитектуры русского авангарда. В плане она выполнена в форме серпа и молота. Главный советский символ пытались применить в строительстве зданий неоднократно. Примеры встречаются в Санкт-Петербурге и Тбилиси. Архитектору Екатерине Максимовой удалось не только добиться идеальной формы, но и удачно приспособить ее к функции гигантской заводской столовой. В «молоте» находилась кухня, откуда готовую еду по трем теплым переходам доставляли в «серп», где располагались обеденные залы. В условиях дефицита строительных материалов, разработчикам проекта приходилось рассчитывать конструкции с учетом тотальной экономии. До нас дошли тончайшие бетонные перегородки. Несмотря на возраст и пережитые реконструкции, они до сих пор продолжают выполнять свою функцию.

Реконструировали Фабрику-кухню дважды. Первый раз в 1944 году. Вместо свойственного конструктивизму ленточного остекления появились классические окна, а здание приобрело черты советского неоклассицизма с рустованным фасадом. Вторая реконструкция произошла в 1999-м.

В 2000-х собственники хотели снести здание и построить на его месте торгово-офисный центр в форме серпа и молота. Это вызвало общественный резонанс, который вышел далеко за пределы города и страны. Уникальный раннесоветский памятник удалось спасти. В ходе начавшейся реставрации Фабрике-кухне был возвращен первоначальный облик. Но не функция. Вместо столовой в ней размещается самарский филиал Третьяковской галереи.

Дворец культуры «Звезда»

Напротив Фабрики-кухни находится один из выдающихся примеров архитектуры советского модернизма. «Точно гигантский фонарь, светится в ночи Дворец культуры «Звезда» старейшего в городе предприятия – завода имени Масленникова», - писали куйбышевские газеты о новом здании.

Это первая самарская работа Юрия Храмова, автора проектов филармонии и железнодорожного вокзала. Архитекторы редко хвалят работы коллег, но «Звезда» - исключение. Это был глоток свежего воздуха – здание, как будто сошедшее со страниц иностранных журналов. Во время проектирования Храмов ездил в Хельсинки, был в мастерской выдающегося архитектора Алвара Аалто, в то время работавшего над Дворцом «Финляндия».

«Я совершенно отвергал повторы, копии или вытяжки из старых проектов, - рассказывал автор «Звезды». - Конечно, я «переваривал» множество аналогичных построек по всему миру, изучал их, и на основании этого получилось что-то свое».

В «Звезде» проявились аалтовские принципы работы со светом. В основе проекта Храмова – иллюзорность границ, легкость, взаимопроникновение внешнего и внутреннего пространств. В строительстве было использовано большое количество прозрачных поверхностей. Внутренние перегородки были стеклянными или раздвижными, лестницы облегченные, без подступенков. В отделке впервые использовали оконные блоки размером 3 на 4 метра, ради чего на производстве пришлось запустить специальную линию.

Реконструкция фасада с применением тонированных стекол и пристроенная шахта лифта исказили первоначальную задумку, но это легко исправить, восстановив оригинальную расстекловку.

Куйбышевский индустриально-педагогический техникум

Здание индустриально-педагогического техникума (КИПТ, сейчас Поволжский государственный колледж) должно было состоять из двух частей – пятиэтажного корпуса и высотной части в 16-18 этажей с часами. В районе улиц Соколова, Северо-Восточной магистрали Ново-Садовой и проспекта Ленина планировалась еще одна городская площадь, доминантой которой и должно было стать новое здание.

Над входной группой почти во всю ширину фасада устроен бетонный козырёк. По воспоминаниям Валентина Смирнова, подобное решение применили в Куйбышеве впервые. «Все тогда боялись, что он упадёт», - вспоминал архитектор.

В итоге реализовали только первую очередь комплекса, без высотного акцента.

Жилой дом «Интеграл»

В позднесоветском жилом домостроении нередко встречались дома оригинальной формы, например, изогнутые или закольцованные. Таким стал 11-подъездный 9-этажный дом, выходящий фасадами на Северо-Восточную магистраль. Благодаря своей форме он получил народной название «Интеграл».

Это один из самых длинных домов Самары (361 метр). Строился он на краю 4-го микрорайона. Оригинальная форма здания связана с рельефом местности. «Виновником появления на свет изогнутых зданий, - объяснял главный архитектор мастерской №3 «Куйбышевгражданпроекта» Виталий Голосов. – является овраг. Однако выглядят они живописно».

На месте нынешней Северо-Восточной магистрали до революции находился Аннаевский овраг, названный в честь кумысолечебницы «Аннаево» на берегу Волги, а появившийся на ее месте кирпичный завод дал новое названии оврагу – Силикатный.

Трест инженерно-строительных изысканий (ТИСИЗ)

По первоначальному проекту архитектора Шигая здание ТИСИЗа было двухэтажным. Фасад второго этажа был слегка вогнутым, с квадратными окнами, обрамленными тонкими бетонными наличниками, а угловая часть размещалась на опорах. Сегодняшний вид ТИСИЗ приобрел в результате реконструкции и расширения по проекту архитектора Сергея Алмаева. Здание надстроили на два этажа и увеличили в объеме.

На газоне рядом со зданием расположена скульптура «Весна» из шамота, выполненная самарским скульптором Валентиной Снеговской в 1960-1970-х.

Администрация Октябрьского района

Еще одна постройка архитектора Шигая располагается на углу улиц Ново-Садовой и Осипенко.

«Очень важным пространственным акцентом улицы Ново-Садовой стало здание Октябрьского райкома КПСС и райисполкома, - писал главный архитектор города Алексей Моргун в книге «От крепости Самара до города Куйбышева». – при всей простоте и строгости архитектуры оно как бы фокусирует на себе пространство небольшой, хорошо озелененной площадки перед ним и замыкает собою открытое пространство со скверами, ориентированное на проспект Ленина».

Мозаики на торцах 9-этажек

Художник-монументалист Анатолий Завьялов жил и работал в Самаре с 1964 по 1971 годы. В 1969-м он выполнил эскизы керамических мозаик на трех только что построенных девятиэтажных домах в 4-м микрорайоне. Все три торцы выполнены в едином стиле. Среди сюжетов, использованных автором – псевдоантичные портреты юноши и девушки (Афродита и лучезарный Апполон?), тема радио и телевидения (кинокамера, микрофон и передающая сигнал антенна), мост, напоминающий недавно демонтированный на реке Сок.

На центральном панно за башней Московского Кремля расположено модернистское здание - нереализованный проект куйбышевского Дома Советов (здание правительства Самарской области). В 1969-1972 годах архитекторы Алексей Моргун, Ваган Каркарьян и Валентин Черняк разработали несколько вариантов, один из которых Анатолий Завьялов зеркально разместил на мозаичном панно. В итоге здание на площади Славы построили по другому проекту, но изображение эскиза сохранилось в мозаике.

Самарская областная универсальная научная библиотека

Долгие годы главная библиотека области располагалась в помещениях ДК Куйбышева на одноименной площади. О строительстве нового здания задумались в 1960-х. Сначала была идея разместить его на Ярмарочном спуске, в районе нынешнего здания правительства Самарской области, но в итоге было принято решение построить корпус на новом проспекте Ленина.

Проект разрабатывал московский архитектор Андрей Гозак из Института имени Мезенцева. Гозак был не только архитектором-практиком, но и одним из ведущих исследователей наследия ХХ века - творчества Ивана Леонидова и Алвара Аалто.

В первоначальном проекте здания для Самары Гозак опирался на аалтовские методы проектирования библиотек. Все читальные залы должны были максимально впускать естественный свет. Для этого на крыше проектировалась система световых фонарей. На контрасте со светлыми помещениями решался фасад объекта, его планировали отделать темно-синей керамической плиткой.

«Самой важной для меня работой тогда был проект городской библиотеки города Куйбышева, — вспоминал Андрей Гозак. — Здание предполагалось возвести на плоском квадратной формы участке, ограниченном с двух сторон стандартными восьмиэтажными жилыми домами. Трём соединенным между собой кубическим объемам (в двух находились читальные залы, а в третьем — книгохранилище) были приданы достаточно монументальные и одновременно экспрессивные формы, чтобы выделить библиотеку из окружения, подчеркнуть ее особую роль в застройке».

Здание областной библиотеки – один из советских долгостроев. Проектирование было начато в 1967 году, а завершили строительство только в 1986-м. Проект за это время был упрощен и реализовывался без участия Гозака. Световые фонари убрали, фасады отделали известняком. А в начале 2010-х и вовсе покрыли керамогранитом. Но, несмотря на все досадные переделки, объект сохранил свою выразительность благодаря модернистским объемам и пластике.

Дом «Рашпиль»

Использование неоштукатуренных фасадов, подчеркивающих фактуру конструкции, встречается в разных направлениях архитектуры. В конце XIX века, например, появился так называемый «кирпичный стиль», где средством художественной выразительности стала фигурная кирпичная кладка. В Самаре к нему относятся доходные дома Челышева, построенные Александром Щербачевым на улицах Красноармейской и Фрунзе.

В ХХ веке главным строительным материалом стал бетон. Неоштукатуренные бетонные поверхности стали использовать еще в 1920-х. Например, в здании Гетеанума в австрийском Дорнахе – ярком примере органической архитектуры. Но массовое использование этого метода относится к послевоенному брутализму – одному из направлений модернизма.

В Самаре всего два крупных бруталистских здания – экспериментальный элеватор на реке Самаре и монолитный 20-этажный дом на углу улиц Осипенко и проспекта Ленина. Самарцы называют его по-разному – «рашпилем», «кукурузой», «теркой»… Это был первый в городе жилой объект, возведенный методом скользящей опалубки (технология непрерывной заливки бетона, при которой опалубка смещается вверх с помощью специальных приспособлений).

Здание спроектировано под руководством московского архитектора Александра Белоконя. Аналогичные монолиты есть и в других городах – Уфе, Минске, Алма-Ате. Все они имеют одинаковый каркас, но разную архитектуру фасадов.

Дом серии II-60

Благодаря оригинальной геометрии бетонных пожарных лестниц на торцах, дома серии II-60 невозможно спутать с другими панельными многоэтажками эпохи массового строительства. Эту серию проектировали в 1964 году для экспериментального жилого комплекса в московском Тропареве, но там так и не реализовали. Зато она получила распространение по всему Советскому Союзу. Эти объекты также называли домами «ташкентской планировки».

В массовой культуре дома этого типа чаще всего встречаются в связи с чернобыльской Припятью (дома серии II-60 построены почти во всех городах, где есть АЭС). В Самарской области их можно встретить в Тольятти, Сызрани и Самаре (на проспекте Ленина и на улице Стара-Загора возле кинотеатра «Шипка»).

Сбербанк

Здание «Сбербанка» на проспекте Ленина построена в конце 1990-х, но его также можно отнести к архитектуре модернизма. Один из его создателей – архитектор Алексей Герасимов – автор таких знаковых для Самары зданий, как Дворец бракосочетания и ОДУ Средней Волги на улице Полевой.

«Форма участка и градостроительная ситуация определили остроугольный трапециевидный объем, – описывают объект в альбоме «Алексей Герасимов. Постройки, проекты, живопись». – Строгое, несколько аскетичное, оно отражает смысл современного делового учреждения. Мраморная «рама» прочно связывает объем здания с землей, придавая надежность и значительность всему сооружению».